از معروف ترین فیلم های ND میتوان به شماره های 3 ، 6 و 9 اشاره کرد که مقدار تاثیرگذاری آنها را میتوانید در زیر ببیند:
همینطور ND های Grad (خلاصه شده ی Gradient ) وجود دارد دقیقا با همین شماره‌ها:
ND هایی تیره تر با شماره های 1.2 و 1.5 نیز موجود دارد.
متاسفانه در خصوص معرفی لنزهای آنامورفیک و کارکردشان مقاله ی درستی به فارسی وجود ندارد. در این نوشتار سعی شده که مختصری در خصوص این سری از لنزهای عجیب مطلبی گفته شود.
با ظهور دوربین های دیجیتال نیاز به لنزهای آنامورفیک کاهش پیداکرد چرا که این دوربین ها خود روی aspect ratio تاثیر میگذارد. دوربین های دیجیتال بطور معمول از دوربین های 35م.م عریض تر هستند. بنابراین لنزهای کروی برای آنها کافست. بعنوان مثال اگر شما برای یک سنسور با قابلیت 16:9 از لنز آنامورفیکی با مشخصات 2x compression factor استفاده کنید، گیت شما را به 3.55:1 تبدیل میکند. یعنی تصویر شما یکی از عریض ترین تصاویر سینمایی، نزدیک به گیت استاندارد Ultra-WideScreen 3.6 را خواهد داشت.
سلام
به معرفی و تفاوت های مهترین لنزهای سینمایی خواهیم پرداخت
ARRI Lenses
این پست در حال تکمیل شدن است.
لنزهای سینمایی چه تفاوتی با لنزهای عکاسی دارد. اساساً چرا باید از لنزهای سینمایی استفاده کرد در حالی‌که با لنزهای عکاسیمی‌توان ویدئوهای باکیفیت و مطلوبی را خلق کرد. اغلب افرادی که دوربین‌های DSLR در اختیار دارند بر این باورند که با لنزهای عکاسی‌ای که در اختیار دارند می‌توانند ویدئوهایی با کیفیت و وضوح بالایی را به ثبت برسانند و نیازی به لنزهای سینمایی نیست، چرا که لنزهای still یا همان لنزهای عکاسی به خوبی کار خود را انجام می‌دهند. در ادامه سعی شده است با بررسی تفاوت‌های لنزهای Still و Cine مزیت استفاده از لنزهای Cine برای فیلم‌برداری توضیح داده شود.
سلام دوستان
اونایی که Sony A7S iiدارن و یا عزیزانی که بطور کلی از تبدیل Metabones استفاده میکنن، لازمه که اونو بروز کنن!
بله Metabones بروز میشه!
چطوری؟
یک: اول این آموزش ببنید (لینک)
دو: مراجعه به سایت شرکت و دانلود Metabones App
بعنوان مثال من آدرس آخرین آپدیت EF-E Smart Adapter MARK IV and EF-E قرار میدم
http://www.metabones.com/article/of/EF-E_Firmware_Win
موفق باشید.
با سلام
قبل از خواندن این پست، پست شماره (1) را بخوانید: از اینجا
در این پست در رابطه با نقش لنزها در عمق میدان صحبت خواهیم کرد.
(1)
بطور کلی؛ هر چقدر با لنز تله‌تر عکسی بگیریم، عمق میدان کمتری داریم. فرض کنید دو عکاس، یکی با لنز 200 در 30 متری یک فرد و دیگری با لنز 85 در 15 متری همان فرد از آن شخص عکسی می‌گیرند. عکسی که عکاس اولی با لنز 200 می‌گیرد عمق میدان کمتری دارد.
Canon سومین نسل از لنز محبوب و خوش‌قیمت 50mm f/1.8 را معرفی‌کرد.این لنز تغییرات قابل توجهی نسبت به لنز نسل پیشین خود داشته‌است که میتوان به تغییر سیستم فوکوس به STM،بهبود طراحی دیافراگم،اندود(Coatings) لنز،کمترین فاصله‌ی فوکوس و کیفیت‌ساخت اشاره‌کرد. (منبع : mrdoorbin.com)
ابتدا باید بگم که در دوربین های دیجیتال به جای فیلم از سنسور برای جذب نور ها و تبدیل نورها به اطلاعات دیجیتال استفاده می شه که کار فیلم رو برای ما انجام میده.
باور غلطی که در جامعه ی ما به وجود اومده اینه که کیفیت سنسور ها رو با مگاپیکسل می سنجن که اصلا پایه ی علمی نداره... ( هرکی ادعا می کنه که مگاپیکسل یعنی کیفیت اینجا اعتراض بکنه تا باهاش کل کل کنم!!!! )
مگاپیکسل در حالت کلی فقط ابعاد یک عکس از نظر پیکسلی رو تعیین می کنه.
خوب، باید یه دسته بندی داشته باشم اول روی دوربین ها که ببینیم اصلا دوربین ها رو باید به چه شکل دسته بندی کرد.
دوربینها رو باید از نظر سنسور در قطع های کوچک، متوسط و بزرگ دسته بندی کرد.
دوربین هایی که ما همه استفاده می کنیم بلا استثنا قطع کوچک هستند،
عموماً دوربین های قطع کوچک شامل دوربین های موبایل و کامپکت میشن تا دوربین های فول فریم با ابعاد سنسوری برابر با ۲۴mm در ۳۶mm .
دوربین های قطع متوسط و بزرگ که به کار ما نخواهد اومد. پس در مورد اونا توضیح نمیدم.
دوربین های قطع کوچک هم که طیف وسیعی از اندازه های مختلف سنسور رو دارند،
گیره لنز، مکانیزم چفت و بستی است متشکل از یک طرف نر ( با یک یا چند پین ) و طرف دیگر مادگی ( شکاف L مانند ) که در صورت اتصال و تطبیق یافتن با یکدیگر ، در هم قفل می‌شوند. اتصال لنز به دوربین عکاسی اغلب دارای کانتکت‌های مکانیکی و الکتریکی است، مگر در دوربین‌های قدیمی که سیستم اتوفوکوس ندارند و کنترل دیافراکم نیز بصورت مکانیکی است.
این سیستم به دوربین امکان می‌دهد تا لنزهای متعددی بر روی آن نصب گردد. انواعی از محل‌های اتصال لنز به دوربین، بر اساس طراحی‌های کارخانجات متعدد وجود دارد. از این میان میتوان به گیره‌های نوع C و T و K اشاره کرد.
در انواع قدیمی، لنزها بر روی بدنه دوربین پیچ می‌شدند. در این میان دو قطر معروف ۳۹ و ۴۲ میلیمتری که دارای گام‌های ۰٫۷۵ میلیمتر بودند، از انواع پر مصرف و معروف بودند. به خاطر سرعت عمل بیشتر در تعویض لنز، و اشکالاتی که در زایدهای کنترل دیافراکم لنز در دورهای متعدد پیچاندن آن بوجود می‌آمد، پیچ را به زبانه‌هایی که در یک چهارم دور عمل فیکس آن بر روی بدنه دوربین انجام می‌گرفت و اغلب بصورت سه‌گانه طراحی شده‌اند، تغییر و اصلاح نمودند. عمل فیکس لنز در این سیستم‌ها با پین کوچکی که وظیفه قفل لنز را بر عهده دارد، کامل می‌شود.
لنز های واید معمولاً گزینه مناسبی برای عکاسی پرتره نیستند. حتی بهترین لنز های واید هم برای پرتره چنگی به دل نمی زنند، چرا که اگر خیلی به سوژه نزدیک باشید بینی و پیشانی سوژه خیلی بزرگتر دیده می شود. لنز های واید استفاده خاص خودشان را در پرتره دارند. در حالی که برای عکاسی از صورت گزینه مناسبی نیستند، برای عکاسی پرتره در محیط باز برای نشان دادن اطراف سوژه در کنار او می توانند گزینه مناسبی باشند، و می توانند سوژه را در وسط کادر خیلی کوچک نشان دهند.
لنز های تله کوتاه معمولاً بهترین فاصله کانونی عکاسی را برای عکاسی پرتره دارند، استفاده از لنز ۷۰mm در دوربین های Crop Frame و لنز ۱۰۵mm در دوربین های Full Frame برای عکاسی پرتره فاصله کانونی بسیار مناسبی دارند. با توجه به اینکه فاصله شما تا سوژه چقدر است که پرسپکتیو عکس را تعیین می کند، فاصله ای که با استفاده از لنز ۱۰۵mm دارید معمولاً فاصله ای است که برای عکاسی پرتره پرسپکتیو مناسبی ایجاد می کند.
استفاده از لنز های تله با فاصله کانونی بالا مورد علاقه عکاسان پرتره است چرا که با توجه به فاصله زیادی که با سوژه خواهید داشت پرسپکتیو ایجاد شده در عکس به حداقل می رسد (فشرده می کند). همچنین با استفاده از لنز تله راحت تر می توانید پس زمینه را محو کنید، در این شرایط اگر از دیافراگمی باز (مانند f/2.8) هم استفاده کنید می توانید به نتیجه فوق العاده ای برسید. با این کار پس زمینه به شکل فوق العاده دوست داشتنی ای محو می شود.
منبع: atelye.ir
