کشمکش در فیلم نامه

تنها چیزی که اهمیت دارد " داستان " است !  و  داستان حاصل " کشمکش " میان شخصیتهاست .
و  " کشمکش "  را تنها زمانی می توانید بپرورانید که  از  " نیازها و انگیزه های شخصیت ها "  شروع کنید و آنها را کنار هم بگذارید تا خود آنها " داستان  " را برایتان بسازند !
فرانک پیرسون ( فیلمنامه نویس امریکایی)

برای تبیین " کشمکش " در جزوه های داستان نویسی  و کتاب های آموزش فیلمنامه ، تعاریف و توضیحات فراوانی ارائه شده  اما در تعریفی ساده و روان ، " کشمکش " یا " تقابل " یا " چالش " از مقابل هم قرار گرفتن دو نیرو ( شخصیت یا انگیزه ی ) متضاد و خلاف جهت ایجاد می شود . کشمکش یکی از مهمترین نکاتی است که هر بیننده ای حتی به صورت ناخودآگاه از آنچه می بیند انتظار دارد ! حال چه فوتبال یا هر مسابقه ی ورزشی باشد ، چه فیلم سینمایی یا سریال تلویزیونی و میزگرد تخصصی و  حتی تماشای گفتگوی دو نفر خارج از قاب سینما و تلویزیون .

برای واضح تر شدن ماجرا و بحث ، شما بگوئید که کدامیک جذاب تر است ؟ : " مسابقه فوتبال فینال جام جهانی بین برزیل و آرژانتین ؟ " یا  " مسابقه ی دوستانه ایران و مالدیو ؟ " تلاش دانش آموزی برای افزایش نمره اش از 19 به 20 یا تلاش دانش آموزی برای اثبات خنگ نبودنش در مقابل دوستان و اعضای خانواده ؟

نکات کارکردی فیلم نامه نویسی

من (علیمحمد اق) در این پست سعی خواهم کرد، تا مطالبی را که در رابطه با فیلم نامه نویسی از استادان، کتاب و یا بصورت تجربی کسب می کنم، به ساده ترین حالت و روشنی و سلیسی برای دوستداران سینما و فیلم سازی بیان کنم.
امیدوارد که از این مطالب استقبال شده دوستان ارادات آن را متذکر شوند.
با  تشکر

0) خط ناظر (خط هویتی)
به یک جمله اطلاق می کنم که در آن نویسنده، کل ماجرای فیلم را بتواند در آن جمله توضیح دهد. (شامل ابتدا، مختصری از بدنه (اجباری نیست) و انتها)

1)  ریتم نوشتاری
برای آنکه ساختار فیلم نامه بدون اشکال باشد و فیلم نامه نویس در کمترین حالت دشواری قرار بگیرد.
نخست اقدام به نوشتن داستانِ طرح خود کنید و در این حین باید ابتدا - بدنه - انتها داستان شما کاملا مشخص شود.
و سپس شما فیلم نامه خود را شروع کنید.
** البته در این بین ممکن است که طرحی که مدنظر شماست ساختار داستانی نوشتاری ای نداشته باشد. به عبارتی بسیار بصری و انتزاعی باشد. در این حالت توصیه می کنم که تنها خط هویتی را مدنظر قرار داده و مستقیم به سراغ فیلم نامه بروید. ( این حالت بیشتر در فیلم های کوتاه رخ می دهد {تجربه شخصی} )

ادامه دارد ...

آشنایی با گونه‌های شخصیتی‌ (2)

تقسیم بندی تیپ های شخصیتی به چهار گروه A,B,C,D یکی از دقیق ترین تقسیم بندی ها در این زمینه است.

قبل از خواندن هر مطلبی در رابطه با تیپ های شخصیتی چند نکته را نباید فراموش کنید. از جمله اینکه شخصیت انسان دارای چنان پیچیدگی است که نمی توان به راحتی آن را در قالب چند جمله توصیف کرد. برای مثال ممکن است شما ویژگی های تیپ شخصیتی D را در خودتان ببینید، اما در عین حال دارای برخی ویژگی های تیپ شخصیتی C نیز باشید. نکته دوم این است که قطعاً چندین ویژگی شخصیتی وجود دارد که در هیچ یک از گروه های شخصیتی ذکر نشده است. به همین دلیل است که شما نمی توانید شخصیت خود را با یک تیپ شخصیتی به طور کامل توصیف کنید. حال برای آشنایی هر چه بیشتر با این چهار تیپ عمده شخصیتی، ادامه مطلب را بخوانید.

شخصیت تیپ آ (A) و بی (B)

تئوری شخصیت تیپ A و B به انگلیسی (Type A and Type B personality theory) تئوری تیپ های شخصیت در اصل در دهه ۱۹۵۰ مطرح شده است، انگاره یا تئوری تیپ های شخصیتی ( هم چنین به عنوان تئوری جاکوب گلداسمیت شناخته می شود) یک تئوری است که دو گونه عمومی گونه های شخصیت – شخصیت پر انرژی گونه A و شخصیت ساده گیر شخصیت B - را دسته بندی می کند.

ساختار فیلمنامه

اهمیت «طرح» فیلمنامه :

نوشتن طرح (plot ) اولین مرحله از سه مرحله­ی عملی نوشتن فیلمنامه است؛ دو مرحله­ی بعدی، به ترتیب شامل نوشتن «سیناپسس» (خلاصه سکانس­ها) و فیلمنامه­ی نهایی است.

بدون داشتن طرح فیلمنامه، نوشتن فیلمنامه تقریباً ناممکن است و راه به جایی نمی­برد، همچنان که بدون کشیدن نقشه­ی یک ساختمان، بنا کردن آن ساختمان غیر ممکن است ؛ اگر کسی بدون نگارش یک طرح دقیق مستقیماً دست به کار نوشتن فیلمنامه شود، همانقدر خود را سرگردان و خسته خواهد کرد که گروهی کارگر ساختمانی، با مقداری آهن و آجر و دیگر مصالح، اما بدون نقشه و اصول معماری، به ساختن ساختمانی مشغول شوند ؛ این بنای بی­طرح و نقشه، چون بی­پایه و ستون و فاقد محاسبات دقیق مهندسی است ، نهایتاً یا محل زندگی نخواهد بود یا فرو خواهد ریخت.

اگر به واژه­ی انگلیسی داخل پرانتز در مقابل کلمه­ی «طرح» نگاه کنید و به جستجوی معنی آن در فرهنگ های انگلیسی به فارسی بپردازد، خواهید دید که «نقشه (کشیدن)» معنی دیگر plot است. ضمناً در کتاب­های مربوط به اصول داستان نویسی ، درام نویسی و فیلمنامه نویسی که به فارسی ترجمه
شده­اند، در مقابل واژه­ی plot ، علاوه بر واژه­ی «طرح» از واژه­ی «پیرنگ» هم استفاده شده است.

درام (درماتیک) و انواع آن

درام نام ژانری در سینماست که در آن کاراکترهای فیلم در چارچوبی واقعی با مشکلات احساسی روبرو می‌شوند. به عنوان نمونه می توان از فیلم جدایی نادر از سیمین محصول سال ۱۳۸۹ نام برد.شاید یکی از پرکاربردترین عناوین در موقع گفتگو از هنرهای نمایش درام باشد. عنوانی که به رغم تکرار، معنای واقعی آن برای بسیاری از افراد گنگ و ناآشناست.

این عنوان در دو معنا به کار می‌رود؛ در معنای عام و فراگیر به هر نمایشی درام گفته می‌شود که خود می‌تواند به زیر مجموعه‌های تراژدی، کمدی و ملو درام تقسیم شود؛ اما درام در معنای خاص تنها به یکی از انواع نمایش گفته می‌شود که مرزی نزدیک به ملو درام قرار می‌گیرد.

همان طور که می‌دانید نمایش باید از عنصر کشمکش برخوردار باشد تا بتواند تماشاگر را جذب کند؛ بنابراین کشمکش، تضاد و تعارض بین افکار، امیال، عواطف و اراده در هر دو معنای گفته شده اصلی‌ترین عنصر درام به شمار می‌آید. اهمیت این خاصیت تا اندازه ای است که گاه در تعریف درام تنها به این بسنده می‌شود که آن را مساوی هر روایت پر کشش تلقی می‌کنند.

ژان کوکتور، نویسنده کارگردان، نقاش و مجسمه ساز فرانسوی می‌گوید: درام را به گونه‌ای ظریف و هوشمندانه تعریف کرده‌اند؛ اما به گمان من کمتر به مقصود رسیده‌اند. درام عمل است (ریشه درام در زبان یونانی به معنای عمل می‌باشد)؛ عملی معطوف به هدف و این هدف چیزی جز افشاگری نیست. وی تاکید می‌کند: عمل درام نویس داوری نیست؛ بلکه شهادت دادن است و آن چه را که از زشتی‌ها و پلیدیها شهادت می‌دهد به عنصری از اعتراض می‌آمیزد.

سیزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت

انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس«در سال اقتصاد و فرهنگ با عزم ملی و مدیریت جهادی» با رویکرد مقاومت، بصیرت و شکوفایی به منظور "تبیین فرهنگ مقاومت و پاسداشت حماسه­های انقلاب اسلامی و هشت سال دفاع مقدس و نگاه به حضور سازنده ایثارگران در مقابل دشمنان، تحریم اقتصادی، دستاوردهای علمی و افتخارات جهانی" ، "مقاومت و  بیداری اسلامی" ، "مقابله با استکبار جهانی" ، " تروریسم" و "صهیونیسم  بین­الملل"، سیزدهمین جشنواره بین­المللی فیلم مقاومت را در بخش­های «سینمای ایران» و «سینمای بین­الملل» و با حضور فیلمسازان داخلی و خارجی برگزار می­نماید.

آخرین مهلت ارسال آثار: 3/3/93 
اعلام آثار پذیرفته‌شده:  3/4/93 
زمان برگزاری جشنواره: مصادف با هفته دفاع مقدس

موضوعات:

1- نقش انقلاب اسلامی و دفاع مقدس  و مجاهدت رزمندگان اسلام در احیای هویت ایرانی - اسلامی.
2- نقش جانبازان، آزادگان و خانواده شهدا در هشت سال دفاع مقدس و حفظ دستاوردهای انقلاب اسلامی.
3- نقش بسیج در حفظ و توسعه علمی، فرهنگی و سازندگی کشور.
4- نقش همبستگی و انسجام اسلامی در حمایت از مقاومت و بیداری اسلامی.
5- پرداختن به شهدای هسته­ای و شهدای ترور در انقلاب اسلامی.
6- نقش مردم در مقابله با تروریسم و فتنه و جریانات انحرافی و منافقین. 
7- جایگاه امر به معروف و نهی از منکر در سالم­سازی جامعه.
8- جایگاه  اقتصاد مقاومتی در شکست تحریم­های اقتصادی و سیاسی دشمن. 
 9- نقش وحدت اسلامی در مقابله با اندیشه­های تکفیری. 

 

آشنایی با گونه‌های شخصیتی‌

شخصیت واژه‌ای است که اغلب هنگام توصیف خود و دیگران آن را به کار می‌بریم و همگی معتقدیم که معنی آن را می‌دانیم. شاید واقعا چنین باشد. یک روان‌شناس پیشنهاد می‌کند اگر زمانی که واژه‌ «من» را به کار می‌بریم، اگر مقصود خود را از آن بدانیم می‌توانیم نظر خوبی درباره معنی شخصیت داشته باشیم.

وقتی واژه‌ من را به کار می‌برید در اصل همه ....

شخصیت واژه‌ای است که اغلب هنگام توصیف خود و دیگران آن را به کار می‌بریم و همگی معتقدیم که معنی آن را می‌دانیم. شاید واقعا چنین باشد. یک روان‌شناس پیشنهاد می‌کند اگر زمانی که واژه‌ «من» را به کار می‌بریم، اگر مقصود خود را از آن بدانیم می‌توانیم نظر خوبی درباره معنی شخصیت داشته باشیم.

مراحل تدوین فیلم

به طور کلی مراحل تدوین فیلم به سه مرحله اصلی تقسیم می شود:

1. اسمبلی assembly : در این مرحله تدوین‌گر از روی فیلمنامه و یادداشت‌های گزارش صحنه برای ایجاد نظم بین نما‌ها، پلان‌ها را از اول تا آخر به ترتیب شماره نما،صحنه و سکانس می چیند. در این مرحله هیچ نوع حذفی صورت نمی‌گیرد. معمولا مرحله اسمبلی را دستیار تدوین‌گر انجام می‌دهد.

2. راف کات Rough Cut : در هنگام فیلمبرداری در ابتدا و انتهای یک پلان مقداری بیشتر از آنچه مورد نیاز است فیلمبرداری می شود تا به هنگام تدوین، مونتور(تدوینگر) بتواند هر لحظه را که مناسب دید، برای بریدن انتخاب کند. این مرحله را در واقع اولین مرحله واقعی تدوین می‌دانند. در ضمن در این مرحله برداشت های درست انتخاب و مابقی برداشت ها حذف می‌شوند.

3. فاین کات Fine Cut: در این مرحله مونتور تصمیم نهایی را درباره‌ی نقطه دقیق برش(کات) و لحظه پیوند پلان ها به یکدیگر می گیرد. فیلم شکل داستانی خود را گرفته و تدوین گر سعی می کند به ریتم مناسب در روایت برسد.

منبع : reviews.persianblog.ir

اصطلاحات صدابرداری

هام hum : صدایی که اصطلاحآ به آن (( هوا )) می گویند که به دلیل پایین بودن کیفیت ابزارهای صدابرداری به وجود می آید. البته هام می‌تواند کاربرد آمبیانس را هم داشته باشد. یعنی همیشه به عنوان یک صدای مزاحم خوانده نمی‌شود

نویز Noise : صدای (( ویز )) که در صورت وجود اشکال در یکی از لوازم صدابرداری شنیده می شود.

آمبیانس Ambience : صدای محیط. مثلا وقتی در خیابان قرار از صدا ضبط کنید. صدای ماشین‌ها و تمامی صداهایی که محیط را در برگرفته آمبیانس به حساب می‌آید.

ولوم میتر Volume Meter : هر وسیله ای که میزان بلندی صدا را نشان می دهد (منظور رقص نور نیست). در برنامه های مونتاژ قسمتی وجو دارد که موقع پخش صدا، با تغییر رنگ، مقدار بلندی صدا را نمایش میدهد.