آفرینش فیلم

«من هم در اولین قدمِ آفرینشِ دنیایِ هنرِ سینمایی هستم»

آفرینش فیلم

«من هم در اولین قدمِ آفرینشِ دنیایِ هنرِ سینمایی هستم»

نرخ فریم یا تعداد فریم (Frame per second) که آن را با FPS نیز نمایش میدهند نشان دهنده تعداد فریم های یک تصویر در یک ثانیه است. 
همانطور که میدانید هر تصویر متحرک از تعدادی تصویر ثابت تشکیل شده که به صورت متوالی به نمایش در می ایند. این نمایش مسسلی وار در مغز انسان این تصور را ایجاد میکند که تصویر در حال حرکت است. طبیعتا هرچه تعداد تصاویر ثابت به وجود اورنده یک تصویر متحرک بیشتر باشد شما جزئیات بیشتری از حرکات را خواهد دید. 
چشم انسان قادر نیست بیش از 7 تا 10 فریم در ثانیه رو ببیند. این به این معناست که یک تصویر 10 فریم در ثانیه به همان میزان زنده به نظر میرسد که یک تصویر 30 فریم در ثانیه. 
تعداد فریم های تصویر در ثانیه زمانی اهمیت پیدا میکند که حرکتی در تصویر اتفاق بیافتد. در صورت حرکت در تصویر 30 فریم شما جزئیات خیلی کمتری را نسبت به تصویر 10 فریم از دست میدهید. 

بنیامین آرمان طلب

ظاهر فیلم برای دست یابی به 3D باید قربانی شود؟

3D یکی از نیروهای پیش برنده فیلم های با سرعت فریم بالا است. برای مثال برای اینکه تصویری با سرعت ۲۴ فریم بر ثانیه جهت هر چشم در عینک های اکتیو داشته باشیم، باید فیلمبرداری را با سرعت ۴۸ فریم در ثانیه انجام دهیم. و این احتمالا یکی از دلایلی است که کامرون و جکسون از بزرگترین ترویج دهندگان فیلم های سه بعدی هستند که نه تنها فیلم های شان را سه بعدی می سازند، بلکه کامرون حتی فیلم دو بعدی تایتانیک را به سه بعدی تبدیل می کند. همانند سه بعدی، طرفداران سرعت فریم بالا، استدلال می کنند که هم اکنون زمان آن رسیده که به دنبال خلق تصاوری واقع گرایانه تر باشیم.

جکسون اعتقاد دارد که وقتی تماشاگران، یک فیلم کامل همچون هابیت را با سرعت 48 فریم بر ثانیه و به خصوص سه بعدی ببینند، یاد می گیرند که آن را دوست داشته باشند. شاید به دلیل ترس و عکس العمل منفی بیشتر تماشاگران، جکسون تصمیم گرفت که دیگر تریلر های فیلم هابیت را به صورت ۴۸ فریم در ثانیه عرضه نکند و سرعت های بالا را برای زمان پخش فیلم در ۱۴ دسامبر نگه داشته است.

۴۸ فریم بر ثانیه همچنین اجازه خلق صحنه های اسلوموشن بسیار روان تری را می دهد. به سادگی می توان از تکنیک double-printing استفاده کرد که از ادغام فریم های با سرعت ۴۸، یک فیلم ۲۴ فریمی با نصف سرعت به دست می آید. البته در چنین تکنیکی باید تمام فیلم با سرعت ۲۴ فریم بر ثانیه فیلمبرداری شود و تنها صحنه های اسلوموشن را با سرعت ۴۸ فریم بر ثانیه ضبط کرد.

هرچند که استفاده از سرعت ۴۸ فریم بر ثانیه جهت ضبط تمام صحنه ها هم مزایای زیادی دارد. هنگام حرکات سریع دوربین دیگر شاهد وقوع strobing و تصاویر مقطع و نامنظم نخواهیم بود و فریم ها شفاف تر بوده و وضوح بیشتری دارند. قطعا صحنه های اکشن نرم تر و روان هستند و بیشتر به زندگی واقعی شبیه اند. البته چنین تغییر سرعتی می تواند برای کسانی که فیلم ها را با سرعت ۲۴ فریم بر ثانیه می دیدند، باعث تشویش و ناهماهنگی دید شود. اما خوره های فیلم که دائم مشغول تماشا هستند، به سرعت معتاد سرعت جدید می شوند و دیگر به عقب بر نخواهند گشت.

همانگونه که جنبش فیلم های رنگی باعث شد که نسخه های رنگی شده آثار کلاسیک سیاه و سفید دوباره عرضه شوند، شاید در آینده هم شاهد تبدیل پس از تولید فیلم های فعلی به نسخه های ۴۸ فریم در ثانیه باشیم. همان اتفاقی که اکنون در هیاهوی سه بعدی، برای فیلم های دو بعدی چون تایتانیک رخ می دهد.

بنیامین آرمان طلب

1.      ایده ی اساسی داستان یعنی ؛ مفهوم زیربنایی داستان را در قالب پرسش «چه پیش می آید اگر ... ؟» بریزید

2.      اطمینان یابید که محتوای پرسش :

a.      تازه ، نو و بدیع باشد . تازگی داستان بسیار مهم است .

b.     مناسب و مربوط باشد .

c.      دلالت های دراماتیک داشته باشد .

d.     عملی باشد .

3.      هرگاه در ایده ی اساسی ، ضعف و سستی راه یافت ، به آن قدرت و وضوح ببخشید .

هدف اصلی «موضوع» ، جلب توجه و علاقه است .

غالبا ایده های دست اول از مکان ها و مسیر های غیر عادی به ذهن می رسند .

چگونه می شود فهمید که موضوع تازه است ؟

چگونه می توان فهمید که داستان مناسب و مربوط است ؟

بنیامین آرمان طلب

فیلم کوتاه به فیلم بلندی گفته نمی شود که مثلا با اره دست و پاهای آن را بریده باشیم و کوتاه تر
شده باشند. فیلم کوتاه یک فیلم کامل و جذاب است.. چه بسا کامل تر و جذاب تر از بسیاری از
فیلمهای بلندی که تا کنون دیده اید!

یکی از راههای شناخت فیلم کوتاه، مقایسه آن با فیلم بلند است. بگذارید مثالی بزنم. اگر توسط یک
بوکسور دستکش به دست، یک مشت محکم بخورید، چه حالی پیدا می کنید؟ ممکن است بدنتان
کبود شود و کمی طول بکشد تا بهبود یابد. حتی ممکن است احیانا دنده ای بشکند و بهبودی آن بیشتر
هم طول بکشد همه هم می فهمند، چون علائم آن پیداست و کنجکاوانه می پرسند که آیا دعوا کرده
ای؟ ولی... یقینا بقیه بدنتان سالم است و میتوانید به زندگی خود ادامه دهید، می توانید فکر کنید،
عاشق شوید و غذا بپزید! ...اما اگر سوزن دراز و باریکی در بدنتان فرو رود ، چه خواهد شد؟ هیچ
کبودی و زخمی هم بجا نمی ماند، ظاهرا هیچ چیزتان هم نیست ولی قرار و آرام ندارید! درونتان، از
آن مهمتر، در جانتان س
وزشی احساس می کنید که هیچ کس جز خودتان از آن خبر ندارد و تا مدتها

هم خوب نخواهد شد!

بنیامین آرمان طلب

نام انگلیسی: Sarajevo Film Festival

نام فارسی: بعضی ساراوویو تلفظ میکنند ولی بنظرم ساقاییو (تلفظ فرانسوی) درسته

کشور: Bosnia and Herzegovina

تاسیس: 1995

وب سایت:www.sff.ba

برگزاری: August هر سال (براساس آخرین سال یعنی 2017)

توضیح: بزرگترین فستیوال فیلم جنوب اروپا

جوایز:

  • Heart of Sarajevo: Best Feature Film
  • Heart of Sarajevo: Best Actor
  • Special Jury Prize
  • Heart of Sarajevo for Best Actress
  • Heart of Sarajevo for Best Short Film
  • Heart of Sarajevo for Best Documentary Film
  • Special Jury Prize for Competition Programme Documentary Film
  • Honorary Heart of Sarajevo
بنیامین آرمان طلب

•          – تمرین فیلم‌نامه‌نویسی. ژان کلود کری‌یر، پاسکال بوتیترز. نادر تکمیل‌همایون. فارابی. 

•  ۱۳۶۰ – فیلم‌نامه، محسن مومنی، سروش. 

•  ۱۳۶۵ – فن سناریونویسی، یوجین ویل، پرویز دوایی، اداره کل تحقیقات وروابط سینمایی وزارت ارشاد اسلامی. 

•  ۱۳۶۶ – فیلم‌نامه‌نویس از نگاه فیلم‌نامه‌نویس، ویلیام فروگ، فیروه مهاجر و کاوشگر، سروش. 

•  ۱۳۶۸ - اقتباس برای فیلم‌نامه. محمد خیری. انتشارات سروش. 

•  ۱۳۶۸ – نگارش فیلم‌نامه داستانی‌، سرگئی ایزنشتین، احمد ضابطی جهرمی، مسعود مدنی، عکس معاصر. 

•  ۱۳۷۳ – دربارهٔ فیلم‌نامه‌نویسی، ادوارد میتریک، فریدون خامنه‌پور، محمد شهبا، دفتر پژوهش‌های فرهنگی. 

• ۱۳۷۳ – "شخصیت‌پردازی در سینما"، مجید امامی، نشر برگ. 

•  ۱۳۷۴ – کلیدهای نویسندگی برای سینما تئاتر و تلویزیون، حیدرعلی عمرانی. 

•  ۱۳۷۴ - خلق شخصیت‌های ماندگار. لیندا سیگر. عباس اکبری. مرگز گسترش سینمای تجربی. 

•  ۱۳۷۵ – "چگونه فیلم‌نامه را بازنویسی کنیم" لیندا سیگر، عباس اکبری، نشر برگ. 

•  ۱۳۷۵ – فیلم‌نامه‌نویسی برای سینما و تلویزیون (۱و۲) آلن آرمر، عباس اکبری، سوره. 

ا  ۱۳۷۵ – نگارش فیلم‌نامه مستند، دوایت وی.سوئین، جری آر.سوئین، عباس اکبری، امیر پوریا، دفتر پژوهش‌ها. 

•  ۱۳۷۶ – نوشتن فیلم‌نامه، میشل شیون، ماندانا بنی‌اعتماد، ایثارگران. 

•  ۱۳۷۶ – مقدمه‌ای بر فیلم‌نامه‌نویسی، ابراهیم مکی، سروش. 

•  ۱۳۷۶ - نوشتن فیلم‌نامه. میشل شیون. ماندانا بنی‌اعتماد. کانون فرهنگی هنری ایثارگران. 

•  ۱۳۷۷ – راهنمای نگارش گفت‌و‌گو، ویلیام نوبل، عباس اکبری، سروش. 

•  ۱۳۷۷ – "روند اقتباس"، ویلیام گلدمن، عباس اکبری، سروش. 

•  ۱۳۷۷ – روند فیلم‌نامه‌نویسی، رابرت برمن، عباس اکبری. 

•  ۱۳۷۸ - چگونه در ۲۱ روز فیلم‌نامه بنویسیم". ویکی کینگ، عباس اکبری، نشر برگ. 

•  ۱۳۸۰ - کارگاه سناریو. گابریل گارسیا مارکز. محمدرضا راه‌ور. نشر مرکز. 

•  ۱۳۸۰ – خلق شخصیت‌های ماندگار، لیندا سیگر، عباس اکبری، سروش و کانون اندیشه. 

•  ۱۳۸۰ – راهنمای فیلم‌نامه‌نویس، سید فیلد، عباس اکبری، نشر ساقی. 

•  ۱۳۸۰ – فیلم‌نامه اقتباسی، لیندا سیگر، عباس اکبری، نقش و نگار. 

•  ۱۳۸۰ – نگارش فیلم‌نامه کوتاه، ویلیام اج. فیلیپس، عباس اکبری، سروش و کانون اندیشه. 

•  ۱۳۸۰ – هنر نگارش کمدی تلویزیونی، لوشوارتر، جمال‌ آل احمد، کانون اندیشه و سروش. 

•  ۱۳۸۱ – راهنمای نگارش فیلم‌نامه، یورگن ولف، کری کاکس، عباس اکبری، سروش. 

•  ۱۳۸۳ - ‘‘نوشتن برای سینما’‘، مجموعه مقالات نویسندگان مختلف دربارهٔ فیلم‌نامه‌نویسی. گروه نویسندگان. گروه مترجمان. بنیاد سینمایی فارابی.

بنیامین آرمان طلب

لیست منابع مورد مطالعه در مستند سازی

دریافت

بنیامین آرمان طلب

واکنش کارگردان «کیف انگلیسی» به تلویزیونی خوانده شدن آثار فرهادی از سوی ژان میشل فرودون⇐ما هم سالها پیش همین را گفتیم و برخى برایمان چماق کشیدند!

سینماروزان: تلویزیونی خوانده شدن آثار اصغر فرهادی از سوی «ژان میشل فرودون» نویسنده و منتقد فرانسوی(اینجا را بخوانید) موجب آن شده است که سیدضیاءالدین دری کارگردانی که آثاری همچون «کیف انگلیسی» و «کلاه پهلوی» را در کارنامه دارد در نوشتاری با تأیید نظر میشل فرودون از این بگوید که فرهادی برای ارتقای جایگاهش باید تلاش کند بلحاظ بصری سینمای خود را ارتقا دهد تا تلویزیونی خوانده نشود.

بنیامین آرمان طلب
کارگردان: معین حیدری
مدیرتصویربرداری: علیمحمد اقبالدار
مجری طرح: گروه فیلمسازی گرانش
 
بنیامین آرمان طلب

تبریک به جامعه فیلم کوتاه ایران

فیلم کوتاه «حیوان» به کارگردانی بهمن و بهرام ارک جایزه بهرین فیلم بخش سینه فونداسیون 2017 کن گرفت!


بنیامین آرمان طلب