​تحلیلی بر فیلم قندون جهیزیه، اثری از علی ملاقلی‌پور قندونِ مسوولیت - علیمحمد اقبالدار

​تحلیلی بر فیلم قندون جهیزیه، اثری از علی ملاقلی‌پور قندونِ مسوولیت 

چاپ شده در روزنامه «گیلان امروز»

شماره : 4216

تاریخ: پنجشنبه ۳۰ مهر ۱۳۹۴

تحلیلگر: علیمحمد اقبالدار

لینک : http://gilan-today.com/article/9066

ابتدا نگاه کوتاهی به قصه فیلم خواهیم داشت، عطا، یک تکنسین وسایل الکتریکی است که با برادر خود مشغول به کار است. در شروع داستان، مشخص می‌شود که عطا، در کلیه کارهایش نوعی کم‌فروشی می‌کند و از قطعات نامرغوب و به‌خصوص چینی به‌جای قطعات اصلی در تعمیرات وسایل الکتریکی استفاده کرده و این عمل را به دور از اطلاع صاحبکارانش صورت می‌دهد. و این‌گونه کار خود را توجیه می‌کند که با خراب شدن مجدد همان وسایل، باز هم او برای تعمیرش فراخوانده می‌شود. با تماس تلفنی، به وی خبر می رسانند که صاحب‌خانه‌اش، کرایه ماهیانه را 400 هزار تومان زیاد کرده و آن را به ماهی 700 هزار تومان رسانده است و داستان از این نقطه وارد زندگی شخصی عطا و همسرش معصومه می‌شود.

ساخت فیلم با بودجه کم و یا محدود

نکاتی مهم درباره فیلمسازی با بودجه محدود

به راستی راز موفقیت فیلم‌هایی که با بودجه محدود ساخته می‌شوند چیست؟ اگر کیفیت ساخت پایین باشد، چنین فیلمی ذره‌ای ارزش نخواهد داشت. اما اگر ایده به خوبی اجرا شود، فیلمی با بودجه محدود نیز به می‌تواند به اندازه موارد دیگر دیده شده و مورد تحسین قرار گیرد.

حل مشکل پیغام خطای The application was unable to start correctly (0xc0000005) در ویندوز

سلام

این خطایی است که ممکنه برای نصب و یا اجرای After Effects و یا سایر نرم افزار های این خانواده پیش بیاد.

این پست از نظر تدوینی به وبلاگ مرتبط است.

رفع مشکل:

1) دانلود، نصب و خطایابی با نرم افزار RegCure Pro

2) حذف آپدیت هایی که سیستم انجام داده است.  

Control Panel > Uninstall > View Installed Updates و سپس تک تک فایل ها را پاک میکنیم و در نهایت Reset

3) حذف dll بنام d3dx9_39 از کل سیستم. (system32)

4) نصب Net.framework و ++Microsoft Visual C

نکته: ممکن است هر یک از روش های بالا مشکل شما را به تنهایی مرتفع کند.

5) روی آیکن برنامه راست کلیک کرده، در سربرگ Compatibility   گزینه  'Run this program as an administrator'  را انتخاب کرده و تیک زده و اوکی.

بعضی از لینک های مرتبط

لینک یک

مجوزساخت فیلم ویدئویی و تاسیس شرکت فیلم سازی

مجوزساخت فیلم ویدئویی

مدارک لازم

* تکمیل برگ تقاضای صدور پروانه ساخت فیلم موردنظر و تحویل به دبیرخانه اداره کل همراه با مدارک زیر:

* یک نسخه از فیلمنامه یا خلاصه داستان آن در یک صفحه (بیست سطر)

* معرفی یک تهیه‌کننده معتبر به اداره کل ارزشیابی و نظارت سینمای حرفه‌ای، در زمینه تولید فیلم‌های غیرسینمایی

* در صورتی که اولین فیلم کارگردان از نوع مذکور باشد، باید نمونه کارهای قبلی خود را برای بررسی و ارزیابی به شورای مربوطه تحویل دهد.

آینده سینما از منظر کریستوفر نولان

کریستوفر نولان کارگردان بریتانیایی درباره آینده سینما هشدار داد و گفت اگر نمایش‌دهندگان فیلم‌های در سینما نتوانند تجربه فعلی مشتری را ارتقا دهند، تعداد مردمی که به سینما می‌روند کاهش می یابد.

به نقل از اسوشیتدپرس، نولان سازنده «میان ستاره‌ای» در جشنواره فیلم لندن در جمع سینمادوستان حضور یافت و در نشستی که در فستیوال فیلم لندن بی‌اف‌آی درباره آینده فیلم برپا شد، گفت سینماها دارند از نمایش فیلم‌ها با پروژکتورهای کنترل‌شده به سوی نمایش‌های دیجیتال کنترل‌نشده حرکت می‌کنند که این امر تجربه سینمارفتن را کم‌ارزش‌ می‌کند.

تکنیک های ترکیب بندی (Composition) در سینما (4)

موضوع پست شماره (4) : خطوط (هادی و اریب و ... )

خطوط هادی

خطوط خیالی هستند که چشم بیننده را به درون تصویر سوق می دهند که ایجاد عمق می کند. این خطوط همچنین به تصویر حس حرکت و انرژی می دهند.

 خطوطی که همچون برج های دیدبانی چشم ما را به نقطه توجه عکس می کشانند و یا بر عنصر "مسافت" و یا "ارتفاع" در عکس تاکید می کنند.

 از خطوط (هادی) به منظور خلق یک روایت تصویری درترکیب بندی استفاده می شود. این خطوط برای جلب چشم ها به یک نقطه کانونی که می خواهید برجسته کنید، استفاده می شوند، چشم مخاطب را در عکس می گردانند و از سرگردانی چشم در عکس جلوگیری می کنند. همچنین می توانند ارتباط عناصر پیش زمینه و پس زمینه را برقرار کنند.

قوی ترین اثر خطوط هادی، تمرکز بر روی موضوع اصلی است. این می تواند شئ یا بخشی از طبیعت باشد اما اغلب یک شخص یا انسان است.

 

تکنیک های ترکیب بندی (Composition) در سینما (3)

موضوع پست شماره (3) : قانون مثلث های طلایی (golden triangles)

پس از نقطه و خط،‌شکل هندسی سومین عنصر ساخت سطح است . ما سطح دیدگانیی ( مثلث دیدگانی ، دگرگونیهای مثلث دیدگانی ، شکلهای دیدگانی ) را که به وسیله تعدادی خط محدود می‌شود، از سطح پری که توده‌ای را تشکیل می‌دهد جدا می‌کنیم . 
این سطح پر می‌تواند از یک رنگمایه تنها یا چند (دایره رنگ|رنگمایه)) شکل گرفته باشد. 
شکلهای هندسی پایه‌ای عبارتند از مثلث، دایره و مربع . 
مثلث شکل هندسی فعالی است . وضعیت متعارف آن ( که مانند هرم است) به آن حرکتی روبه بالا می‌دهد. در بحث مثلث دیدگانی ،‌ گرایشهای کلی و امتدادهای مثلث را مشخص کرده‌ایم. 
این اصلها برای سطح مثلثی نیز معتبر هستند. رشته‌ای از مثلثهایی که پهلو به پهلوی هم نهاده شده‌اند، بلافاصله رشته‌ای از مثلثهای دیگانییرا به وجود می‌آورد که وضعیت وامتداد آنها به کلی بامثلثهای اولی ضدیت دارند. ( عکس سمت راست) 
در عکس زیر مثلثهای تیره‌ای که به وسیله شیروانیها شکل یافته‌اند ، از تعادل بخشیدن به حرکت روبه بالای شیروانی سفید ناتوان هستند.

تکنیک های ترکیب بندی (Composition) در سینما (2)

موضوع پست شماره (2) : قانون یک سوم (Rule Of Thirds) 

قانون یک‌سوم یا نسبت یک‌سوم قانونی در عکاسی و نقاشی است که تاکید می‌کند، قرار گرفتن عناصر مهم تصویر در محل برخورد خطوط افقی و عمودی که تصویر را به سه قسمت تقسیم می‌کنند، بیش‌ترین توجه را جلب می‌کند.

اگر عکس را از دو راستا به سه قسمت مساوی تقسیم کنیم، هرکدام از خط‌ها، یک مسیر مهم و هرکدام از نقاط برخورد، یک نقطهٔ مهم در عکس هستند و بهتر است که نقاط کلیدی و مفهومی تصویر بر روی این نقاط و خطوط ثبت شود.

آنقدر قانون یک سوم قدیمی است که نمی توانیم بگوییم چه کسی اولین بار این قانون را مطرح کرده است. خیلی قبل تر از اینکه دوربین اختراع شود، هنرمندان زمان رنسانس از قانون یک سوم و نقاط طلایی در آثار هنری خود استفاده می کردند.

تعیین ژانر یک فیلم (2)

در پست تعیین ژانر یک فیلم (1) به مواردی از گونه های ژانر اشاره شد که بسیار کلی هستند.

در این پست قصد دارم، ژانر هایی را معرفی کنم که بصورت خرده ژانر ها دسته بندی می شوند و ممکن از نظر بسیاری ژانر محسوب نشوند.

چند جمله از کریستوفر نولان

1. «من در رشته ادبیات انگلیسی درس خواندم. دانشجوی خوبی نبودم، اما در حالی که همان موقع برای انجمن فیلم دانشکده فیلم می ساختم نکته مهمی دستگیرم شد. به آزادی هایی در روایت فکر می کردم که نویسندگان سال ها از آن لذت می بردند. به نظرم رسید فیلمسازان نیز به همان خوبی باید از این آزادی ها بهره مند شوند.»
2. «فکر می کنم که تماشاگران احساس می کنند سینما هر روز بیشتر و بیشتر مبهم می شود. این را حس می کنم.»
3. «هرگز خوش اقبال نبوده ام. من به طرز عجیب و غریبی بدبین هستم. من حقیقتاً بدبینم.»
4. «بازیگران بزرگ به طور غریزی می فهمند که دیگر بازیگران به چه چیزی نیاز دارند بنابراین خودشان را آماده می کنند.»