۲۴ فریم: به گزارش ستاد خبری سی و چهارمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، سعید عقیقی آخرین نشست روز سوم جشنواره را با موضوع «آسیب شناسی فیلم کوتاه» برگزار کرد و در توضیح این مبحث بیان کرد: ۱۶ سندرم وجود دارد که به فیلم کوتاه آسیب جدی وارد می کند و ما در ۸۹۰ فیلمی که قبل از آغاز این رویداد دیدیم با موارد بسیاری از آن روبه رو شدیم. آشنا شدن با این سندروم ها باعث می شود تا در فیلمسازی حواس تان بیشتر جمع باشد.
با سلام
این واژه بسیار سخت معنا می شود ولی بطور بسیار خلاصه این چنین میتوان گفت:
این واژه در توصیف چیزی بکار میرود که متفاوت، بیگانه و در عین حال هیجان انگیز و جداب باشد (با معنایی مثبت و نه منفی)
Exoticism : the quality of being attractive or striking through being colourful or unusual.
حال ابتدای پایان نامه ی «بررسی علل گرایش به اگزوتیسم در نقاشی معاصر ایران»
فرزانه صفیاری کلور
درگاه فیلم ایران با بیش از 5 سال سابقه ارسال فیلم به فستیوال های داخلی و خارجی در خدمت عزیزانی است که تمایل دارند فیلم هایشان به معتبرترین فستیوال های دنیا با کمترین هزینه ارسال شود.
جهت کسب اطلاعات بیشتر به کانال تلگرامی گروه پخش گرانش به آدرس: http://www.iranfilmport.com مراجعه کنید.
شماره تماس: 09216343320
اینستاگرام: iranfilmport
وب سایت: www.iranfilmport.com
تلگرام: https://t.me/iranfilmport
یک. مطمئن شوید فیلمنامه برای یک فیلم بلند کم‌بودجه نوشته شده.
اینکه فیلمنامه باید عالی باشد گفتن ندارد. از یک فیلمنامه‌ی متوسط نمی‌شود فیلمی خوب درآورد. اما اگر قصد دارید فیلمی کم‌بودجه بسازید به فیلمنامه‌ای نیاز دارید که با شرایط مالی‌تان بخواند (به جای آنکه باهاش درگیر باشد). معلوم است که منظور از این حرف اجتناب از صحنه‌های تعقیب و گریز ماشین‌ها، کلی جلوه‌های ویژه و بخش‌های تاریخی‌ست. نسخه‌ای ۲۰۰ هزار دلاری از یک کمدی رمانتیک استدیوئی درست نکنید- شما ستاره‌ها و بودجه‌ی فیلمی مثل «روز عشاق – Valentine’s Day» را ندارید. مثلاً «دوستان مشترک» کمدیِ رمانتیکی‌ست اما کاملاً بر ویژگی‌های ژانر مستقل منطبق است.
دو. در دوران تولید، لوکیشن اصلی‌تان «خانه‌ای» باشد.
موقع فیلمبرداری بیشتر زمان در جمع کردن و از آن طرف، مستقر شدن تلف می‌شود. وقتی لازم است روزی ۵، ۶، ۷ یا ۸ صفحه فیلمبرداری کنید، وقت را با بالا پایین کردن عوامل و تجهیزات از مثلاً مسیری چهار طبقه‌ای از دست ندهید. یک لوکیشن اصلی برای فیلمتان بنویسید. جایی که دست کم بتوانید نیمی از روزهای فیلمبرداری را (رایگان) آنجا بگذرانید. فیلمبرداری در چنین موقعیتی به یک پیروزی کوچک بدل می‌شود. اگر شانس بیاورید میتوانید از همان جا به‌عنوان اتاق تولید/تمرین/انبار و طراحی هنری استفاده کنید.
نویسنده و کارگردان: علیمحمد اقبالدار
تهیه کننده: محمدعلی فکرآزاد
مدیرفیلمبرداری: علیمحمد اقبالدار
فیلمبرداران: محمد تقی زادجعفر و احمد والا
لینک خبر: http://fidanfilm.ir/8369
لنزهای سینمایی چه تفاوتی با لنزهای عکاسی دارد. اساساً چرا باید از لنزهای سینمایی استفاده کرد در حالی‌که با لنزهای عکاسیمی‌توان ویدئوهای باکیفیت و مطلوبی را خلق کرد. اغلب افرادی که دوربین‌های DSLR در اختیار دارند بر این باورند که با لنزهای عکاسی‌ای که در اختیار دارند می‌توانند ویدئوهایی با کیفیت و وضوح بالایی را به ثبت برسانند و نیازی به لنزهای سینمایی نیست، چرا که لنزهای still یا همان لنزهای عکاسی به خوبی کار خود را انجام می‌دهند. در ادامه سعی شده است با بررسی تفاوت‌های لنزهای Still و Cine مزیت استفاده از لنزهای Cine برای فیلمبرداری توضیح داده شود.
به گزارش فیدان وب‌سایت تخصصی فیلم کوتاه، داستان این فیلم کوتاه حول خانواده‌ای فقیر و یک مدد کار اجتماعی اتفاق می‌افتد و مدد کار سعی دارد که از زایمان دوم زن خانواده که دچار سو تغذیه است جلوگیری کند.
گفتنی است فیلم کوتاه «اعدام خصوصی» نخستین تجربه سجاد مطهری زاده در سمت کارگردانی است.
دیگر عوامل این فیلم کوتاه عبارتند از: کارگردان: سجاد مطهری زاده، نویسندگان: سجاد مطهری زاده و سعید کیانی، مدیر تولید: مرصاد مطهری زاده، دستیار اول کارگردان: پروا نریمانی، عکاس: سپیده شیرخدا، مدیر فیلمبرداری، تدوین و صداگذاری: علیمحمد اقبالدار. صدابردارن: محمدامین عسگری و ایمان حسینی بازیگران: کامران محمدی، سپیده علیمحمدی، ریحانه محمد نژاد و عسل شاکری، تهیه کننده: سجاد مطهری زاده.
لینک خبر: اینحا
نویسنده و کارگردان: «معین حیدری»
مدیر تصویربرداری و تدوین : «علیمحمد اقبالدار»
راهیابی فیلم کوتاه «گسل» به جشنواره Île Courts-International short film festival
تبریک به همه ی عوامل
دستیار یک تصویر: احمد والا
دستیار دو تصویر: مرصاد میرغفاری
سللام
به جرات میگم این آموزش در کمتر جایی حتما بصورت انگلیسیش وجود داره!
نکته ) در واقع Cinemascope همان2.35:1 aspect ratio می باشد.
نکته مهم) شما باید بصورت scope فیلمبرداری کرده باشید در غیر این صورت قطعا قسمتی از بالای کادر (HEAD) یا پایین کادر (BOTTOM) را از دست می دهید.
1) شما به دو صورت می توانید موقع تدوین فیلمتان را بصورت اسکوپ شده (انواع) ببینید
1-1) پس از ورود فیلم به پنجره Project روی آن راست کلیک کرده از گزینه Modify گزینه Interpret Footage و سپس از Pixel Aspect Ratio و گزینه Conform to اسکوپ مورد نظر اعمال کنید.
1-2) با استفاده از یک Adjustment layer و اعمال افکت scope و با دادن خاصیت های TOP و BOTTOM اسکوپ را بصورت دستی اعمال کنید. خوبی این روش این است که در صورت از دست رفتن کادر میتوانید با خاصیت POSITION فیلم آنرا جمبران کنید. (این روش توصیه می شود)
