آفرینش فیلم

«من هم در اولین قدمِ آفرینشِ دنیایِ هنرِ سینمایی هستم»

آفرینش فیلم

«من هم در اولین قدمِ آفرینشِ دنیایِ هنرِ سینمایی هستم»

۶۰ مطلب با موضوع «فیلم و فیلمنامه (Script - Screenplay)» ثبت شده است

** درسهای دیوید گریفیث برای نویسندگان تازه کار**

یکی از مهمترین دلایل موفقیت یک فیلم داشتن شخصیت های قابل باوری است که مشغول انجام کارهایی سخت و یا غیر ممکن هستند. همینطور یکی از مهمترین دلایلی که باعث می شود مخاطبان ناراضی سالن سینما را ترک کنند این است که نویسنده به طور واضح مشخص نمی کند شخصیت اصلی داستان چه کسی است.

لزوم اینکه مخاطب باید بفهد که شخصیت اصلی دقیقاً کیست این است که وقتی فیلمی را نگاه می کنیم اگر شخصیت اصلی را بشناسیم و او برایمان قابل باور باشد از زاویه دید او وارد دنیای قصه می شویم. ما لذت و احساس رضایت را از غلبه شخصیت اصلی بر مشکلات بدست می آوریم. ما وقتی می بینیم او- شخصیت اصلی – دچار مشکل شده ناراحت و نگران می شویم و مشتاقانه علاقمندیم که بفهمیم او چطور می خواهد از مخمصه بگریزد و مشکلش را حل کند. هر چه خطر بزرگتری برای او پیش بیاید ما بیشتر نگران می شویم و امیدوارانه منتظر می شویم که تا پایان قصه او بتواند این خطر یا مشکل بزرگ را دفع کند. اگر ما شخصیت اصلی قصه را نشناسیم نمی فهمیم که برای چه کسی باید نگران شویم؟ بهمین خاطر نمی توانیم به درستی با وقایع فیلم ارتباط برقرار کنیم.

بنیامین آرمان طلب

** درسهای دیوید گریفیث برای نویسندگان تازه کار**

همانطور که می دانید عمده داستان های موفق در مورد یک «شخصیت اصلی» هستند که در آغاز داستان تصور می کند که به چیزی نیاز دارد اما در پایان به این می رسد که بر خلاف تصورش چیز دیگری وجود داشته که برایش بسیار مهمتر بوده یا اینکه باید نگاهش را نسبت به زندگی و تصورش از موفق بودن تغییر دهد. در حقیقت «شخصیت اصلی» در طول داستان یک مسیر تکامل و تحول را طی می کند.
اما درام در تعامل این شخصیت با شخصیت های دیگر شکل می گیرد و او نمی تواند به تنهایی عمل کند. به همین خاطر برای معنا پیدا کردن و بروز و ظهور «شخصیت اصلی» و مسیر تکاملی ای که طی می کند، باید مجموعه ای از شخصیت ها را در کنار او بچینید.
بنیامین آرمان طلب
چگونه می توان؟

1.      ایده ی اساسی داستان یعنی ؛ مفهوم زیربنایی داستان را در قالب پرسش «چه پیش می آید اگر ... ؟» بریزید

2.      اطمینان یابید که محتوای پرسش :

a.      تازه ، نو و بدیع باشد . تازگی داستان بسیار مهم است .

b.     مناسب و مربوط باشد .

c.      دلالت های دراماتیک داشته باشد .

d.     عملی باشد. (توجیه اقتصادی)

3.      هرگاه در ایده ی اساسی ، ضعف و سستی راه یافت ، به آن قدرت و وضوح ببخشید .

هدف اصلی «موضوع» ، جلب توجه و علاقه است . غالبا ایده های دست اول از مکان ها و مسیر های غیر عادی به ذهن می رسند .
بنیامین آرمان طلب
۰۴ خرداد ۹۳ ، ۲۲:۵۸

کشمکش در فیلم نامه

تنها چیزی که اهمیت دارد " داستان " است !  و  داستان حاصل " کشمکش " میان شخصیتهاست .
و  " کشمکش "  را تنها زمانی می توانید بپرورانید که  از  " نیازها و انگیزه های شخصیت ها "  شروع کنید و آنها را کنار هم بگذارید تا خود آنها " داستان  " را برایتان بسازند !
فرانک پیرسون ( فیلمنامه نویس امریکایی)

برای تبیین " کشمکش " در جزوه های داستان نویسی  و کتاب های آموزش فیلمنامه ، تعاریف و توضیحات فراوانی ارائه شده  اما در تعریفی ساده و روان ، " کشمکش " یا " تقابل " یا " چالش " از مقابل هم قرار گرفتن دو نیرو ( شخصیت یا انگیزه ی ) متضاد و خلاف جهت ایجاد می شود . کشمکش یکی از مهمترین نکاتی است که هر بیننده ای حتی به صورت ناخودآگاه از آنچه می بیند انتظار دارد ! حال چه فوتبال یا هر مسابقه ی ورزشی باشد ، چه فیلم سینمایی یا سریال تلویزیونی و میزگرد تخصصی و  حتی تماشای گفتگوی دو نفر خارج از قاب سینما و تلویزیون .

برای واضح تر شدن ماجرا و بحث ، شما بگوئید که کدامیک جذاب تر است ؟ : " مسابقه فوتبال فینال جام جهانی بین برزیل و آرژانتین ؟ " یا  " مسابقه ی دوستانه ایران و مالدیو ؟ " تلاش دانش آموزی برای افزایش نمره اش از 19 به 20 یا تلاش دانش آموزی برای اثبات خنگ نبودنش در مقابل دوستان و اعضای خانواده ؟

بنیامین آرمان طلب
۰۴ خرداد ۹۳ ، ۱۹:۱۰

نکات کارکردی فیلم نامه نویسی

من (علیمحمد اق) در این پست سعی خواهم کرد، تا مطالبی را که در رابطه با فیلم نامه نویسی از استادان، کتاب و یا بصورت تجربی کسب می کنم، به ساده ترین حالت و روشنی و سلیسی برای دوستداران سینما و فیلم سازی بیان کنم.
امیدوارد که از این مطالب استقبال شده دوستان ارادات آن را متذکر شوند.
با  تشکر

0) خط ناظر (خط هویتی)
به یک جمله اطلاق می کنم که در آن نویسنده، کل ماجرای فیلم را بتواند در آن جمله توضیح دهد. (شامل ابتدا، مختصری از بدنه (اجباری نیست) و انتها)

1)  ریتم نوشتاری
برای آنکه ساختار فیلم نامه بدون اشکال باشد و فیلم نامه نویس در کمترین حالت دشواری قرار بگیرد.
نخست اقدام به نوشتن داستانِ طرح خود کنید و در این حین باید ابتدا - بدنه - انتها داستان شما کاملا مشخص شود.
و سپس شما فیلم نامه خود را شروع کنید.
** البته در این بین ممکن است که طرحی که مدنظر شماست ساختار داستانی نوشتاری ای نداشته باشد. به عبارتی بسیار بصری و انتزاعی باشد. در این حالت توصیه می کنم که تنها خط هویتی را مدنظر قرار داده و مستقیم به سراغ فیلم نامه بروید. ( این حالت بیشتر در فیلم های کوتاه رخ می دهد {تجربه شخصی} )

ادامه دارد ...
بنیامین آرمان طلب

تقسیم بندی تیپ های شخصیتی به چهار گروه A,B,C,D یکی از دقیق ترین تقسیم بندی ها در این زمینه است.

قبل از خواندن هر مطلبی در رابطه با تیپ های شخصیتی چند نکته را نباید فراموش کنید. از جمله اینکه شخصیت انسان دارای چنان پیچیدگی است که نمی توان به راحتی آن را در قالب چند جمله توصیف کرد. برای مثال ممکن است شما ویژگی های تیپ شخصیتی D را در خودتان ببینید، اما در عین حال دارای برخی ویژگی های تیپ شخصیتی C نیز باشید. نکته دوم این است که قطعاً چندین ویژگی شخصیتی وجود دارد که در هیچ یک از گروه های شخصیتی ذکر نشده است. به همین دلیل است که شما نمی توانید شخصیت خود را با یک تیپ شخصیتی به طور کامل توصیف کنید. حال برای آشنایی هر چه بیشتر با این چهار تیپ عمده شخصیتی، ادامه مطلب را بخوانید.

بنیامین آرمان طلب
۰۳ خرداد ۹۳ ، ۲۳:۱۶

شخصیت تیپ آ (A) و بی (B)

تئوری شخصیت تیپ A و B به انگلیسی (Type A and Type B personality theory) تئوری تیپ های شخصیت در اصل در دهه ۱۹۵۰ مطرح شده است، انگاره یا تئوری تیپ های شخصیتی ( هم چنین به عنوان تئوری جاکوب گلداسمیت شناخته می شود) یک تئوری است که دو گونه عمومی گونه های شخصیت – شخصیت پر انرژی گونه A و شخصیت ساده گیر شخصیت B - را دسته بندی می کند.

بنیامین آرمان طلب
۰۳ خرداد ۹۳ ، ۰۱:۰۰

ساختار فیلمنامه

اهمیت «طرح» فیلمنامه :

نوشتن طرح (plot ) اولین مرحله از سه مرحله­ی عملی نوشتن فیلمنامه است؛ دو مرحله­ی بعدی، به ترتیب شامل نوشتن «سیناپسس» (خلاصه سکانس­ها) و فیلمنامه­ی نهایی است.

بدون داشتن طرح فیلمنامه، نوشتن فیلمنامه تقریباً ناممکن است و راه به جایی نمی­برد، همچنان که بدون کشیدن نقشه­ی یک ساختمان، بنا کردن آن ساختمان غیر ممکن است ؛ اگر کسی بدون نگارش یک طرح دقیق مستقیماً دست به کار نوشتن فیلمنامه شود، همانقدر خود را سرگردان و خسته خواهد کرد که گروهی کارگر ساختمانی، با مقداری آهن و آجر و دیگر مصالح، اما بدون نقشه و اصول معماری، به ساختن ساختمانی مشغول شوند ؛ این بنای بی­طرح و نقشه، چون بی­پایه و ستون و فاقد محاسبات دقیق مهندسی است ، نهایتاً یا محل زندگی نخواهد بود یا فرو خواهد ریخت.

اگر به واژه­ی انگلیسی داخل پرانتز در مقابل کلمه­ی «طرح» نگاه کنید و به جستجوی معنی آن در فرهنگ های انگلیسی به فارسی بپردازد، خواهید دید که «نقشه (کشیدن)» معنی دیگر plot است. ضمناً در کتاب­های مربوط به اصول داستان نویسی ، درام نویسی و فیلمنامه نویسی که به فارسی ترجمه
شده­اند، در مقابل واژه­ی plot ، علاوه بر واژه­ی «طرح» از واژه­ی «پیرنگ» هم استفاده شده است.

بنیامین آرمان طلب
۰۳ خرداد ۹۳ ، ۰۰:۵۴

درام (درماتیک) و انواع آن

درام نام ژانری در سینماست که در آن کاراکترهای فیلم در چارچوبی واقعی با مشکلات احساسی روبرو می‌شوند. به عنوان نمونه می توان از فیلم جدایی نادر از سیمین محصول سال ۱۳۸۹ نام برد.شاید یکی از پرکاربردترین عناوین در موقع گفتگو از هنرهای نمایش درام باشد. عنوانی که به رغم تکرار، معنای واقعی آن برای بسیاری از افراد گنگ و ناآشناست.

این عنوان در دو معنا به کار می‌رود؛ در معنای عام و فراگیر به هر نمایشی درام گفته می‌شود که خود می‌تواند به زیر مجموعه‌های تراژدی، کمدی و ملو درام تقسیم شود؛ اما درام در معنای خاص تنها به یکی از انواع نمایش گفته می‌شود که مرزی نزدیک به ملو درام قرار می‌گیرد.

همان طور که می‌دانید نمایش باید از عنصر کشمکش برخوردار باشد تا بتواند تماشاگر را جذب کند؛ بنابراین کشمکش، تضاد و تعارض بین افکار، امیال، عواطف و اراده در هر دو معنای گفته شده اصلی‌ترین عنصر درام به شمار می‌آید. اهمیت این خاصیت تا اندازه ای است که گاه در تعریف درام تنها به این بسنده می‌شود که آن را مساوی هر روایت پر کشش تلقی می‌کنند.

ژان کوکتور، نویسنده کارگردان، نقاش و مجسمه ساز فرانسوی می‌گوید: درام را به گونه‌ای ظریف و هوشمندانه تعریف کرده‌اند؛ اما به گمان من کمتر به مقصود رسیده‌اند. درام عمل است (ریشه درام در زبان یونانی به معنای عمل می‌باشد)؛ عملی معطوف به هدف و این هدف چیزی جز افشاگری نیست. وی تاکید می‌کند: عمل درام نویس داوری نیست؛ بلکه شهادت دادن است و آن چه را که از زشتی‌ها و پلیدیها شهادت می‌دهد به عنصری از اعتراض می‌آمیزد.

بنیامین آرمان طلب
۰۱ خرداد ۹۳ ، ۱۶:۱۵

آشنایی با گونه‌های شخصیتی‌

شخصیت واژه‌ای است که اغلب هنگام توصیف خود و دیگران آن را به کار می‌بریم و همگی معتقدیم که معنی آن را می‌دانیم. شاید واقعا چنین باشد. یک روان‌شناس پیشنهاد می‌کند اگر زمانی که واژه‌ «من» را به کار می‌بریم، اگر مقصود خود را از آن بدانیم می‌توانیم نظر خوبی درباره معنی شخصیت داشته باشیم.

وقتی واژه‌ من را به کار می‌برید در اصل همه ....



شخصیت واژه‌ای است که اغلب هنگام توصیف خود و دیگران آن را به کار می‌بریم و همگی معتقدیم که معنی آن را می‌دانیم. شاید واقعا چنین باشد. یک روان‌شناس پیشنهاد می‌کند اگر زمانی که واژه‌ «من» را به کار می‌بریم، اگر مقصود خود را از آن بدانیم می‌توانیم نظر خوبی درباره معنی شخصیت داشته باشیم.
بنیامین آرمان طلب